香味比声音和影像更能拨动人的心弦。香的语言通过嗅觉引发相应的情感体验，这种直觉式的思维方式，是属于艺术的，品香者从自身的意趣和情感出发，对香器、香品进行选择。此次匡时秋拍首次推出雕镂方直——香道具专场拍卖，意在诠释这种香的大美世界，将无形的香与有形的香器用一种全新的方式呈现给广大藏家。
沉香，是一种极为名贵的天然香料，自古即为“沉檀龙麝”四香之首，其价值在宋代即流传“一两沉香一两金”之说。如此名贵的香料，亦是工艺品最上乘的原材料，明、清两代，宫廷皇室皆崇尚用沉香制成各类文房器物，工艺精细，与犀角制作相同。 但因沉香材质特性，沉香雕刻艺术属较难掌握的工艺技术，相比竹木牙角雕，工艺难度更大，也造就了大多沉香艺术品依形雕刻而成。而且存世作品中，古代沉香雕刻艺术品较少，大体量、雕刻精细者更为罕见。
清早期沉香雕香山九老图笔筒
此次匡时秋拍雕镂方直——香道具专场几件明清奇楠、沉香雕刻艺术品颇为引人注目。首当其冲的便是明江春波制奇楠香雕山水人物故事纹杯。此件奇楠杯，整个画面宛如明代的艺术教科书，其中山水亦显现五代董、巨山石纹理质感与结构上细腻传神，既有董源“平淡天真”之意，亦存巨然“雄秀奇逸”之风，具有极强的时代风格和文人气质。杯身有款“壬子秋月 江春波制”。江春波，为明代著名的雕刻艺人，与鲍天成、邬四、袁有竹等人并称为雕刻的“四大名匠”，文玩，其尝取古藤、瘿木、树根、洲竹，雕制各种用具和家具，极受祝枝山、唐子畏和文衡山父子赞赏。特别值得指出的，是此件作品的材料，为上等奇楠香。此等上乘的香料，在明代是文人最为珍视的赏玩之物，其价值往往超越其他任何材质，其淡静的清香，不仅寄托了他们的出世理想，也承载着他们精神世界的元气。
另一件清早期沉香雕香山九老图笔筒采用浮雕与镂雕相结合的技法，在沉香上雕刻出山水、人物和生动的话题性故事，展现了高超的技艺。尤为值得一提的是，多见于竹子、木上的雕刻，被运用到珍贵的沉香材料上，而且香体硕大、整挖，甚为珍贵。历经数百年，笔筒表面的包浆讲述了几个世纪以来，藏者对其的钟爱；淡雅的清香，展现着数代文人的孑然风骨也堪称古代沉香雕刻艺术品的上乘之作。
此外如清早期沉香雕加官进爵杯、清沉香雕一鹭连科笔筒、清早期沉香雕岁寒三友花插 、清早期沉香雕山水纹双耳杯连座等都堪称古代沉香雕刻艺术的佳作。
香道具专场推出郑尧锦制沉香雕件
郑尧锦刻沉香随形香筒连象牙座
沉香自古只皇家拥有，宋时就一片万金，真金难求。时至如今，好沉香木价值在金之十倍之多。当此阶段，在我们现有的情况下，有那么多的优质沉香能有机缘聚集在一个有思想的雕刻家面前，就能成就一个崭新的以沉香特色为本体，如沉香的生长状熊、油结大小、香质硬软等等，形成一整套有思想体系的雕刻语言，就是所谓真正意义上的现代沉香雕刻艺术。
郑尧锦刻沉香“望月”摆件连纯金座
此次匡时秋拍雕镂方直——香道具专场所推出的几件郑尧锦制沉香雕件堪称现代沉香雕刻艺术的典范。郑尧锦出生于徽州，是当代徽州最有影响力的雕刻艺术家。他的沉香雕刻艺术是崭新的，在传统沉香艺术雕刻门类里填充了一系列全新的形式与概念。郑尧锦的沉香雕刻艺术是以精巧儒雅为特色的徽雕艺术中新的“郑氏”风格与流 派。他以数十年之功，将天然和人为雕刻完美的结合在一起。
郑尧锦 刻年轮臂搁
此次专场中一件郑尧锦刻越南土沉夏韵摆件堪称当代沉香雕刻的典范。此件摆件由两件越南土沉所制，一为杖形，巧雕树枝，一为杯形，雕饰花卉。。土沉演化于干燥的泥土，属阳，性热燥，有温中、降气的功效。土沉材体愈大，品级就愈高。郑尧锦以沉香特色为本体，研究沉香自身的素质以及它能够承受和出现沉香雕刻艺术的可能性，把沉香所有的潛质激发出来，甚至找到其它材料所有具备的特征，因材施艺，将沉香的美感和魅力发挥出来。沉香倒伏在干燥的泥土里，，挖出来称为“土沉”。
郑尧锦刻“连生贵子”摆件
“连生贵子”带座作品具有郑氏的独特个性，郑尧锦匠心独运地雕刻了一莲九子，寓意“连生贵子”。另一件郑尧锦刻年轮臂搁选用越南沉香所制，巧借沉香天然的树木根材造型，略加整理推敲，做成臂搁的造型，贵州文玩，沉香纹理优美，色泽凝重，造型古朴，浑然天成，再现大师完美的设计理念和制作功力。此外，郑尧锦刻沉香“望月”摆件连纯金座、郑尧锦刻沉香随形香筒连象牙座也是不可多得的佳构。
郑尧锦刻越南土沉夏韵摆件