文化部艺术品评估委员会副主任王立军说，近年来，他与一些鉴定专家随央视《寻宝》栏目组，走进全国五六十个城市进行民间寻宝，至纯天珠，受到热情追捧。然而，令人震惊的是，收藏爱好者们兴冲冲地捧来的数十万件“宝贝”，经专家鉴定，90%以上是赝品，部分赝品竟然还有所谓“鉴定机构”或“专家”出具的“真品”鉴定证书。
“90%以上是赝品”，自然给收藏爱好者们迎面泼上了一盆凉水。收藏市场上赝品多，防不胜防，除了大多为丰厚的利润奔逐而外，该是由以下三个方面因素决定的：一是造假借助现代科技手段，文玩，而今到了几乎以假乱真的地步;二是收藏者经验不足，缺乏眼力;三是部分“鉴定机构”或“专家”，缺乏诚信。想一想吧，凭借现代高科技手段造假，不必说一般收藏人无法识破，有时甚至会骗过专家的眼睛。2006年至2009年，拍卖行拍出的乾隆玉玺多达100方，然而，事实上，从皇室外流到民间的乾隆玉玺仅3方。这有悖常理的100方玉玺的拍卖，又是怎么通过专家的鉴定的呢?在急剧增加的收藏爱好者队伍中，又有多少人真正具备了收藏的知识、经验和能力呢?“音乐，之于非音乐的耳朵，不是对象，没有意义”，收藏亦然。不具备收藏素养，无异于瞎子摸象，要不上当，这才叫怪哩!而部分收藏爱好者的上当，或许是因为过于相信了部分“鉴定机构”或“专家”。在他们想来，既然有权威“鉴定机构”和“专家”作出了鉴定，那么，还有什么可以不相信的呢?殊不知，有极个别“鉴定机构”和“专家”在利益面前，也会舍弃诚信，滋生腐败。等到你有所察觉，已经无可挽回矣。此外，拍卖行业规则中对拍卖品真伪的“不保证条款”，也终让你“吃不了，兜着走”。
如果说，上述三个方面是导致赝品市场不断膨胀的主因的话，那么，“一些理论型专家只会写书、讲课，眼力不行;‘极左型’专家，认为好的东西都在博物馆里，民间不会有，所以见一个‘杀’一个;老好人型专家，最怕得罪人，见什么都说好”，等等，也不能不说是有意无意地成为助推赝品市场泛滥的一个因素。
其实，假冒市场自古就有，本不足为奇，只是随着世界科技格局的改变，信息业的发达，使信息能够很快流通，成为共享，不仅对收藏者，对作伪者也是共享的。这就要求广大收藏爱好者不断加强学习，拓宽视野，渐渐学会在怀疑中收藏。在怀疑中收藏，既能逼迫自我多读书、多请教、多积累，为质疑提供必要的依据和底气。又能通过比较、分析、综合等培养自我的“大智”、 “小技”，——增添自我通识收藏品背景以及作出大体判断的智慧，也由此不断提升自我把握细节的技巧和能力，从而以此验明正身，有效做到“扎紧篱笆防野狗”。这般收藏拒绝的是冒失的行为，虽不能保证藏品一定百分之百可靠，但一定比平日的收藏更具可靠性、安全性。而且通过收藏达到培养兴趣、陶冶情操、收获快乐、研究历史、挖掘精髓、弘扬文化、传承文明的目的，也必是水到渠成、瓜熟蒂落的。
有一回，一位朋友要收藏一件晋代的青瓷，让我帮忙给看看。东西拿来后，我自是用怀疑的目光加以审视，从中寻找破绽、缺陷。看着看着，我竟发现这件藏品的釉色太过光亮，斑驳程度不够，且沧桑感不是从内里透出来的，釉片也缺乏与内壁“若即若离”、“欲说还休”的神韵。再看整体造型，也觉得怪怪的，不该有纹饰的地方竟有了纹饰，大有“画蛇添足”之嫌，而且局部造型似乎属于主观臆造的东西。按马未都先生的观点，就是这东西属“妖怪”类物件。“妖怪”类东西的最大特征，就是“往往把不同时期的特征都捏在一起，超越了那个时代的环境，也超越了那个时代的局限。换句话说，就是违背了时代的背景”。忆起唐英有这样的一句话：“仿旧须宗雅则，肇新亦有渊源”，意思就是说：你要仿古，原则不是你定的，是历史已经定好的。如果你要创新，就要有赓续的渊源，就是说，要有来由，要能自圆其说。包括上述那件所谓的晋代青瓷在内的许多作伪的东西，让人一看就觉得是假的。为何?因为它们没有渊源，不得真品神韵。后来，这位朋友又请其他专家鉴定，证明我的分析、判断是正确的。
文物是历史的见证，文物自身的稀缺性和不可再生性，决定了它价值不菲且能增值。拍卖市场上，文物每年升值30%至50%。有的过两年再拍卖，价值就能升值翻番。这多少也是国内收藏爱好者增至7000多万人的一大因素。面对文物制假、售假猖獗，假专家、假鉴定证书比比皆是的客观现实，除了相关部门要加强管理外，我们的收藏爱好者们必须学会自我保护。学会自我保护，则必须学会以良好的心态搞收藏，就是说对于收藏不要有太多的功利目的，，要把收藏过程中的领悟和心得作为第一追求。只有把握了这般良好心态，那么，你就会自觉地做到在怀疑中收藏。学会了在怀疑中收藏，你就能做到自娱自乐，并乐此不疲，渐渐的，你会把收藏当成一种事业，一种人生的使命，用心耕耘，无怨无悔，以至你会为保护一件国宝而置个人安危于不顾。臻于这般竟界，收藏界幸甚至哉，收藏事业幸甚至哉!