金融危机之下，泡沫明显的艺术品市场也不能独善其身。从2008年秋拍的成绩看，虽然艺术品价格的下跌往往滞后于其他市场，不过作品的流拍率已节节上 升、成交额大幅下滑。未来的艺术品价格可能收缩五成，由此将带来整个产业链的调整。随着泡沫时代的炒作偃旗息鼓，“价值投资”理念将再度回归，市场可望走向规范，中国艺术品的定价权则向香港和内地集中
本土拍卖行的话语权加强，与本土买家的财富增长、购买力强劲有关。近年来，新兴市场的崛起带动了艺术品买家的全球化。苏富比2007年的统计表明，2002年之前单幅作品出价超过50万美元的买家主要来自26个国家，2007年同等级别的买家则来自58个国家，中国、印度、俄罗斯、中东国家都是重要的来源地。在2009年的秋拍中亚洲买家比例占86.4%，而中国买家占69%，其中内地买家的购买力最为强劲。另外，“亚洲当代艺术”拍卖 的总成交额首次超出美国，2008年7月到2009年7月间亚洲当代艺术拍卖额达1.3亿欧元，而美国当代艺术拍卖额为1.23亿欧元，其中中国当代艺术拍卖额就达9500万欧元。这意味着中国稳坐全球艺术品拍卖收入排名的头三把交椅。以往佳士得、苏富比的拍卖历来都是中国艺术品市场的风向标，但如今这种 现象已经改变，至纯天珠，文玩，中国艺术品的定价权正在回归到国内。
艺术品市场从单极化向多极化演变，是全球经济向多极化发展的镜像，苏富比、佳士得等中介机构则起到了促进作用。它们凭借长年练就的敏锐嗅觉，至纯天珠，率先在新兴市场搜寻热点，并在伦敦、纽约等全球艺术品交易中心拍卖，以此为其定价；此后，再将相关拍卖移师当地金融中心举行，开发新的买家群体，吸引当地资金介入 本土艺术品市场；之后再发掘新的热点。因此，本土买家也须警惕，防止自己成为这一击鼓传花游戏中最后的接棒者。