今年11月份，一年一度的秋季拍卖的序幕又将拉开，又恰逢华辰拍卖成立十周年，油画雕塑部秋季拍卖厚积薄发，以“专业”、“学术”的眼光遴选出一批来源清晰、质量上乘的经典画作，为广大藏家奉上一场丰富的视觉盛宴。

本次秋拍，共计100余件拍品，不仅汇集了陈抱一、关紫兰、涂克、李咏森、林达川、吴作人等早期大师经典之作；萧淑芳、邓邦镇、王文彬等主题创作题材的作品也会一一为大家呈现；当代艺术部分，刘小东、王广义、岳敏君、喻红、周春芽、何多苓、毛旭辉、王川、季大纯、孙良等当代名家作品亦是精彩之极；中国写实画派代表艺术家忻东旺、刘孔喜、郭润文、庞茂坤等皆有代表性作品呈现；此外华辰秋季拍卖隆重推出青年艺术家板块，其中囊括了李继开、王光乐、屠洪涛等目前市场比较活跃的年轻艺术家的作品，以期广大藏家瞩目。

在中国早期油画史上，关良在油画民族性的探索上做出了卓越的贡献。《上海乍浦路桥》由关紫兰家属提供，是关良上世纪三、四十年代的写生风景作品。画中能见其下笔迅疾而主观性很强，笔触明显，画面不纠缠于细枝末节，寥寥数笔，而总体效果已经跃然纸上。关良的油画重神似、有意境，画风既泼辣写意又淡定沉稳，具有浓厚的中国画神韵，至纯天珠，《上海乍浦路桥》颇能代表关良的的艺术成就。

关良  《上海乍浦路桥》

吴大羽是中国第一代抽象表现绘画的开拓者和代表人物。《无题》（共四幅）得自著名艺术家沈柔坚家属。《无题》为吴大羽纸上小幅作品，介于“具象”与“抽象”之间。吴大羽的纸上作品尺寸虽小，但格局却气象万千，他把西方艺术中的色彩表达力量，架构之严谨和张力揉在画里，并把中国传统的敏感笔触运用于画中，恣意挥洒，随心所欲，达到了极高明的艺术境界。

此次秋拍，主题创作题材的作品也颇引人注目。王文彬《女红军》作于上世纪60年代，整幅画作运用了块面结合，使人物体积感强烈，色彩厚重明快，和谐有韵律，这种表达方式冲破了“苏化”灰色调的框框，展现出中国女革命者坚毅、积极向上的形象。王文彬一贯坚持现实主义创作原则，并赋予主题以浪漫主义激情，在他作品中渗透着中华民族传统艺术的精髓和神韵，画家力求将自我情感与时代脉搏共振，使得其作品具有鲜明的个人特色。

王文彬《女红军》

油画《刘邓大军过黄河》是画家邓邦镇1977年为纪念中国人民解放军建军五十周年而创作的作品。邓邦镇为革命先驱邓中夏的侄子，以风景画、肖像画闻名于世，其作品被多国领事馆及社会名流收藏，新西兰《自立快报》曾称其为“最杰出的大陆画家之一”。《刘邓大军过黄河》描绘的是解放战争时期，刘邓大军挺过黄河的的情景，当时画家顶着巨大的压力骑着自行车实地考察进行创作。

邓邦镇  《刘邓大军过黄河》

此幅作品参加了1977年“河南省建军五十周年美术展”，同年发表于《河南文艺》。

当代艺术亮点之一是周春芽2011年作《致春天》。周春芽是中国当代艺术中极少数能以笔墨意趣，而非故事情节，来吸引观赏者的艺术家之一。周春芽的“桃花系列作品”融合了德国表现主义和中国文人画传统，其笔下的一切形体和色彩，无一不是对情感的表达，使得他的绘画更具个人色彩。

周春芽  《致春天》

《致春天》这件作品尺幅较大，远观此画，像泼墨，大手笔，酣畅淋漓，桃花浓艳绯红的色彩、欢畅丰饶的形态，一改中国传统里桃花的温柔娴静形象，按画家所论，他画桃花充满一种矛盾和冲突的力量，是一种既温和而暴力的崭新审美经验。油画《绿狗》为周春芽2003年所作，此时周春芽画中“绿狗”的形体和神态更具写意、抽象的表现，形象的爆发力和视觉冲击都更为强烈，更为自信；运笔方面也更为简练，成为半抽象的大写意，包含了强烈文人画的笔意，作品创新的运用留白的表达手法，抹除了背景元素，把绿狗置放于纯白的背景之中，更加突显色彩之表现张力，借狗表达人的忧郁和孤寂，探索今天的人在物欲世界里的精神散失与人性的坠落，周春芽的“绿狗”已然成为当代艺术的一种经典性的绘画符号。周春芽另一件1984年作品《十二月》是周春芽早年不可多得的素描佳作。80年代，很多艺术家将目光转向偏远的乡村，并形成一股潮流即“生活流”，此时周春芽去了西藏，《十二月》描绘的对象即是西藏女孩及其生活的片段。

毛旭辉的《剪刀和小区楼房•冬日》和《倒立的蓝灰色半把剪刀》分别作于1995年及2002年。从上世纪90年代开始，毛旭辉开始把“剪刀”当作一个主要的形象来塑造，毛旭辉的“剪刀”系列延续了他在八十年代提出的“新具象”观念，把他对于“物”的执迷与反思凝练到几何形剪刀上。在毛旭辉对于构图与造型的掌握中，从剪刀的外在形象到内在本质，传达出权力在日常生活中无所不在的强制入侵和直接破坏。从上世纪90年代中期以来，毛旭辉更逐步从剪刀的写实描绘转为局部图像的呈现，以及权力问题的思索延伸至纯粹的造型组构，这个过程如艺评家高名潞所言：“剪刀超越了剪刀自己，“剪刀系列”也因此揭示了艺术家跨越对象的社会意义与功能化局限，转向形式空间追寻的创作脉络。”

毛旭辉  《剪刀和小区楼房•冬日》

从中国“八五新潮”开始，王川就是中国当代艺术发展中的重要艺术家之一，“85新潮”以后开始脱离写实绘画，90年代以后王川的画风转向抽象，从对情感的描绘直接飞跃到对概念的呈现。《1993年日记之十一》是王川90年代初的作品，这个时期王川的作品呈冷抽象的面貌。画面更多的是对文化的关注，对文化作彻底的反思，以几何的形式和分析的态度，表达了自己对抽象艺术的基本观念的理解。

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