20世纪以来的美术风云中,“写实”无疑成为了中国画坛的时代主流。“写实”经过新世纪以来艺术家们的执著与坚守，仍然在当下具有旺盛的生命力。

写实当代化不仅得益于卓然成家的艺术家们的创造，更基于年轻一代的拓展和创新，年轻一代真切的表达和无谓的激情将是当代写实性创作独特的方式。

默涵《往事如歌--红军来过的地方》2012年 布面油画 180x112cm

周松《静物-草莓》2011年 布面油画 50x50cm

【陈丹青自述】 ：八十年代末，我在纽约放弃西藏主题，开始新的创作，九十年代创作之余，起意画些肖像或人体，找回绘画的单纯的意趣。碰巧得识一位波兰裔姑娘佳瑟琳，学电影专业，贵州文玩，偶或做人体模特，赚点日用。她高大丰满，典型欧洲人面相，让我想起我所迷恋的马奈和他常用的模特。我特意在这幅小画中戏仿马奈《草地上的午餐》中那位侧坐的女子。画人体一大难，是姿势，我不喜欢刻意摆弄模特，但求自然。马奈画中的女子安然而大气，于是我请佳瑟琳尽量随意坐着，落幅时，只是将这坐姿与“午餐”中的妇人换了方位。画到一半，文玩，休息的佳瑟琳过来看，居然说，这很像马奈《草地的午餐》那位女士。我很惊讶，她竟看出来了！回国后少许看过这幅画的同行，没有一位发现我的秘密。其实，这是欧洲女裸体绘画中常见的伎俩，马奈《奥林匹亚》横卧女子的姿态，就是对十五世纪提香和乔尔乔纳描绘维纳斯的构图，做出遥远的呼应。而《草地上的午餐》，更有好几幅后人的作品亦步亦趋，甚至做成雕塑。去年回纽约，我就在新泽西一处雕塑公园的树林中，看见完整模仿草地午餐枸局的彩色雕塑，真人大小，望之惊异——我这里的小把戏只是即兴小品，贵州文玩，算是对马奈的致敬吧。

陈丹青《坐着的裸女》 布面油画 1993年36x46cm

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