整块玉佩由和田籽料琢成，品相硕大完美、玉色古拙、包浆莹润厚实。佩周身装饰蝉纹、鸟纹、勾连龙纹等四组花纹带，综合使用了镂空、阴刻、剔地阳起等多种雕刻手法；花纹带自下而上由简至繁、平面到立体，过渡流畅自然，足见用心。侧边阴刻“大清乾隆仿古”六字楷书款；大气浑然，宫廷气息浓厚。

白玉斧形佩

短直颈，圆折肩，圆筒状长腹，圈足，底满釉，“大清康熙年制”六字楷书青花底款；瓶身以青花勾勒，釉里红填色。康熙青花在青花制造史上达到了一个新的高度，长期受到藏家的追捧与珍视；釉里红作为高温铜红釉之一种，烧成条件严格；由于这两种彩料的发色温度不同，绘于一器的烧造难度极大。而此瓶施彩面积巨大，两彩发色俱佳；画面繁而不乱，笔意流畅，实为可遇不可求的珍品。

罐侈口，束颈，弧收腹，胫部外侈，饼足底；内施釉。器外壁青花勾勒，填五彩。与同类器物相比较，此器造型大而规整，经幡、人物衣褶等处用彩料表现出明暗效果，画面生动饱满层次感丰富；更为难得的是主题纹饰为少见的“麒麟送子”；是不可多得的精品。

青花五彩麒麟送子图罐

小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足，底满釉，矾红“郭世五”底款。外壁粉彩绘“麻姑献寿”主题纹饰，人物娴静，设色清雅。瓷胎细白轻盈，画工精细雅致。

“郭世五款”粉彩麻姑献寿小梅瓶

工匠取竹材根部，因势随形刻画了一位倚石小憩的罗汉；眼睛眯合，鼻孔略张，张嘴露齿，似在打鼾，袍衣滑落，肤骨清癯。摆件刻画细腻，络腮胡、卷须眉、牙齿等细节一丝不苟。整器下刀硬朗，线条清晰有力，器表光滑，包浆古朴。

竹雕罗汉

碗撇口，形状如倒置的马蹄，故称马蹄碗，底满釉，上书“大清乾隆年制”六字篆书款。器胎体轻薄，釉色滋润；外壁绘如意云、西番莲、莲花瓣三组装饰带；矾红明媚，黄绿娇柔，上下争妍，相映成趣。此类碗纹饰摹仿自成化斗彩杯，始见于乾隆朝，文玩，至纯天珠，嘉庆、道光两朝亦有烧制，三朝之中又以乾隆作品工艺最精，本碗即为一例。

清乾隆斗彩马蹄碗

此提盒系用上乘精选之黄花梨木制成，并以白铜饰件加强，修饰各角落，同时也为包住出头的明榫街头。每层平盘的底板均出头焕许，以嵌入下一层平盘的顶部。一铜条贯穿两侧立柱与盒盖，固定盒盖的位置，稳靠无虞。此提盒醉难得之处在于品相完整，原配无修。

黄花梨提盒

该作品取材沉香木枝，文玩，以仙人乘槎为题材整体造型，船后端坐一长者，神态安然。原配红木底座，拟静流长波，不论在色调、形象或寓意上都与摆件完美契合。是一件难得的艺术佳品。

沉香木雕仙人乘槎摆件

玉白菜的谐音“遇百财”；在中国古代云南地区，还有俞姓少年向龙神求的玉白菜叶为母除病的传说。此花插用料大气，一大一小两株白菜相偎相依，点缀小虫三两，寓意吉祥、温馨可爱。

玉白菜花插

整块和田籽料掏膛琢制，用料大气，比例和谐；外壁以剔地阳起发作云龙纹，布局合理匀称，与玉料自身的纹理皮色浑然一体。

玉雕云龙纹洗

荣宝斋（上海）2012年春季大型艺术品拍卖会

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