上海朵云轩2012春拍将于2012年7月10日-12日在上海四季酒店进行，预展为7月8日-9日。朵云轩一直秉持着向藏家宣传古代书画的文化理想，为藏家奉献了众多古代书画铭心绝品。这次2012春拍涵括了明初至晚清书画大师的众多精品，很多重量级的拍品完全可与各大博物馆所藏相媲美。这张何澄《溪桥瑞雪图》便是其中之一。

何澄《溪桥瑞雪图》

1982年4月，在淮安城东郊闸口村挖掘了一个保存完好的明代早期墓葬。墓主王镇，字伯安，生于明永乐甲辰年(1424年)，卒于明弘治乙卯年(1495年)，享年72年。祖籍扬州仪征，其曾祖于明初洪武间迁来淮安定居，王镇出生于一个殷实的家庭，父辈以经商为业，“家资颇为足用，幼读诗书，长大后“秉承先业，治家勤俭”，于是“家益丰盛”。一生不求仕途，明景泰年间曾经“纳粟售爵”，再三推辞，让与其弟王鉴授百户职事。自己唯“古今图画墨迹，最为心所钟爱，终日披览玩赏”，往往忘记饮食。王镇对字画“尤善识其真伪”，每遇佳作，往往“不计价值”，必要求得，晚年“心愈好静”，终日浏览所藏字域，可见王镇非常酷爱字画尤如“好色之娱目，美味之悦口。” 王镇死后，后代将其生前收藏的装裱好的字画手卷随葬，除此之外，并无其他重要物件，足见他不仅生前酷爱收藏，而且意欲死后亦玩赏。

明王镇墓葬随葬品数十件之多，其中，最值一提的便是陪葬品书画，计有25件，分为两卷，一卷为绢本6件，纸本2件;另一卷纸本17件。这些书画经我国古代书画鉴定权威徐邦达率团一锤定音，均为国家一级品，并由中国古代书画鉴定组与淮安(今楚州)博物馆合编为《淮安明墓出土书画》，由文物出版社出版，于1986年1月问世。这些书画以元代和明代早期画家作品为主，其中就有元代任仁发、王渊，明代宫廷画家李在、谢环等人的作品，这个重大的考古发现使得我们有机会认识了明代早期山水画风的真面目。

在王镇墓的随葬书画中有一件 《云山墨戏图》为竹鹤老人何澄的画作。图左上署平头款，自题“竹鹤老人何澄为景容写”，下钤“何澄之章”、“游戏翰墨”白文印二方。有关作者何澄的生平，画史有载：何澄，字彦泽，号竹鹤老人，江苏江阴人。永乐元年(1403)举人。宣德(1426-1435)间擢袁州牧。山水宗米芾，烟云满纸，用墨亦佳。神韵生动不减巨然、房山，然末脱去浙派习气，间作梧竹蒲石尤佳。又据《毗陵人品记》卷六载：“何澄，字彦泽。江阴人。永乐癸未举於乡，以部郎言事忤旨，谪武当。以复上疏激切，下诏狱。洪熙改元，释归。宣德中荐擢知袁州，与民休息，颂声四达。正统中乞休，所居植竹数百竿，引以二鹤，自号竹鹤老人，雅意翰墨。”可见何澄曾在朝廷为官并经历过宦海风波的险恶无常，退休致仕后才全力致力于丹青翰墨，他的传世作品极为少见，其中最著名的就是王镇墓葬中的一张册页。但何澄的大幅作品，世人却很少见到。

明代初年的山水画尚笼罩在南宋院题和浙派的风格之中，间或有人仿米家云山作水墨点染，画一些隐逸题材之作，如谢环、何澄等人，这次现身朵云春拍何澄的《溪桥瑞雪图》就属于这路题材。《溪桥瑞雪图》作于成化三年(1467年)丁亥春三月，为绢本大轴，至纯天珠，画上雪山巍峨作中峰矗立，山下小桥横亘，渔艇往还，岸上有楼阁临水而建。画面乍看，淡淡的薄云、圆浑的山丘、细细的蟹爪树、白茫茫的河水、简陋的茅舍，构图简淡，但细品淡中见味。此画雪山以留白为之，用圆浑米点层层叠叠而成，堆积成山树，整个画面用墨清淡，画面旷远而幽谧，至纯天珠，使人如置身濠梁之间。在落款中画家特意写上了自己的年纪，“时年九十有四姑记岁月云”，如此耄耋高龄还能作此大幅水墨山水，使我们不得不叹服老画家的矫健身手，且看款下的钤印：一为白文“何澄之章”、一为白文“游戏翰墨”，均和王镇墓中出土的画上钤印一致，而王镇墓出土的画尺幅仅为一册页，贵州文玩，由此可证此画为何澄罕见的传世巨制。

有关何澄绘画艺术的文字评述，目前可见的为明代官员、著名学者程敏政的诗作《题安城彭学士山水图》，全诗如下：

何人结屋青山里，终日开窗见山喜。近峰错落走檐牙，远岫蜿蜒插天嘴。

澄江一道山前过，短棹平分浪痕破。船头水气绿侵衣，载酒高人面山坐。

石泉下冲沙渚浑，桑榆接地成深村。柴扉欲扣不可到，或有细路通云根。

竹鹤老人名画手，半幅生绡大于斗。水分山断意无穷，目送飞鸿渡江口。

安城先生尘虑脱，南望乡人楚天阔。高堂永日对山歌，肃肃凉风起苹末。

诗中提到竹鹤老人何澄为当时的名画手，而且根据诗中的描述可知何澄最擅山水画。何澄的画作在其时当有一定存世量，否则无此影响力，也就无名画手之称。但由于时间久远，经过历史沧桑，何澄的山水画原作已经稀若晨星，此番《溪桥瑞雪图》现身市场，为我们提供了认识明初山水画风的难得物证。何澄此画，不仅有其艺术价值更具文献史料价值，应为识者所宝之!

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