回忆对于一个人来说，虽为唤醒过往的途径，然而，情与事浮现之时，即变为每个人的当下事。每一场高水平的油画拍卖都将是一次艺术之旅，有多少丰富的生命将被唤醒，它又一次使得艺术史得以被延续、改写，甚至是超越，情形颇合西哲所说的“一切历史皆为当代史”的论断。当我们再一次温顾经典，它的内涵仍在延伸，我们有必要重新审视它带给我们的新的启示。不论以往的画家曾经留下甚么，他们都将成为历史的一道痕迹。从刘海粟十登黄山的壮志豪情、颜文梁濯彼沧浪的月明凡心、吴冠中的梦图乡情、罗中立的守望，到郭润文的痕迹、陈丹青的美术史之旅等等，不同时代的画家相继登临，使我们能够从更为广阔的视角来回溯中国油画发展的历史，同时，当画家们被并列图呈的时候，我们也更容易感受到不同时代所赋予他们的艺术气局与优势，而时空的交融，画作中所藴含的人与事，这一切都因历久而弥新，这正是艺术品拍卖所散发的文化魅力。
西泠拍卖此次所征油画作品阵容强大，依旧以百年中国油画的发展为主线，不同时代、不同风格的作品集于一堂，精彩纷呈。
颜文梁（1893～1988）《 月夜》 布面 油画 40×61cm
说明：1.本拍品得自曾熙后人。
2.颜文梁曾应约作画馈赠曾熙，因曾熙在颜文梁留法回国前就已去世，为履行与曾老之约定，特作此画补赠曾熙家人。
颜文梁的《月夜》是颜氏1931年回国后，为已故著名文士和书法家曾熙（农髯先生）所画的补赠之作。两人或因20年代苏州美专的一段情谊而成忘年交，而后才有馈赠画作的艺坛佳话。真是“高伟矣农髯翁，月映凡心而思不穷。”
刘海粟（1896～1994） 《黄山莲花峰》
布面 油画 1962年作 93×62cm
出版：1.《刘海粟作品选集》P117，人民美术出版社，1983年；
2.《刘海粟画选》P118，人民美术出版社，1986年；
3.《刘海粟年谱》P188，上海人民出版社，1992年；
4.《刘海粟画集》（下卷）P299，北京工艺美术出版社，2006年。
说明：附艺术家与本拍品合影
刘海粟《黄山莲花峰》，作于1962年。自1983年以来已经数次出版。该作同时著录于刘海粟年谱，为画家一生中的扛鼎之作。画家从年轻时起，十次登临黄山，并将其作为一生重要的创作题材。此作与其水墨重彩黄山系列风格一脉相承，为画家多年来用油画材料表现传统中国写意山水风格的又一次成功的尝试。
林风眠（1900～1991）《 抚猫仕女》纸本 彩墨 68×68cm
说明：本拍品为白书章旧藏。林风眠一生命运多舛，幸得有身边一些朋友的倾力相助和精细照料而免于饥馑病疫。先生也多以画作相赠，以知己相待。本幅作品即是林风眠赠予白书章的一幅佳作，可证两人相知投契之缘分。
藏者简介：白书章（1916～2005），曾任上海市卫生局首任党委书记，上海市园林局党委书记，上海市文管会委员。白书章先生是一位颇有雅怀的老干部，擅长篆刻制砚，工作之余，热衷书画收藏，与林风眠、来楚生、唐云、谢稚柳、钱镜塘等众多书画名家、鉴藏家相与往返，结为好友。
林风眠的《抚猫仕女》本是海上政界名人白书章先生的旧藏。林风眠有相当一段时间在上海度过。当时虽然时局情形不佳，然而，长久的独处却为画家探索自己的艺术道路创造了合适的土壤。《抚猫仕女》中，那位优柔的女子正别恋于他处，而身旁那只拱身的猫想必也感伤于这似水的流年吧。
关 良（1900～1986）《 灵岩山》
布面 油画 64×53cm
展览：1.“关良油画展”，1996年；
2.“民初西洋美术的开拓者”，1996年；
3.“中国现代新派绘画的摇篮——杭州艺专师生展”，1997年；
4.“关良百年纪念展”，2000年。
出版：1.《关良1900—1986》P40，1996年；
2.《关良》P13，至纯天珠，1996年；
3.《民初西洋美术的开拓者》P74、P128，1996年；
4.《杭州艺专师生展目录》P13，1997年；
5.《关良百年纪念展》P49，2000年；
6.《二十世纪中国西画文献·关良》P209，文化艺术出版社，2009年。
关良的《灵岩山》为其早年重要代表作。作品有多次出版及展览。所画灵岩山本是古城苏州西南的木渎灵岩山，其上巨岩嵯峨，怪石嶙峋，旧有十二奇石或十八奇石之说。自古都是吴门画家山水创作的母题。关良此作取登顶一景，简朴的用笔和素雅的色调写来十分随意，那是作者喜欢的世界，也让我们看到了那个风云时代寂静的一角。
吴冠中（1919～2010） 《江南抹尽旧画图》
纸本 彩墨 1991年作 69×47cm
展览：“年年璀璨——吴冠中画展”，北京深巷画廊，2010年。
出版：《年年璀璨——吴冠中画展》P56，北京深巷画廊，2010年。
吴冠中（1919～2010） 《流》
纸本 彩墨 1980年作 48×34cm
展览：“吴冠中—万紫千红”，香港，1989年。
出版：1.《吴冠中国画选（第二辑）》P20，四川人民出版社，1984年。
2.《美术家》双月刊第57期，香港美术家出版社，1987年。
3.《吴冠中—万紫千红》，1989年。
吴冠中的《江南抹尽旧画图》是其水乡题材的典型作品。“燕子飞来时，寻雨问柳中”，几根线，数断墨，三笔绿，五点红，已然廓清了作者梦里水乡的模样。可谓“千山万水寻真身，到老依旧江南人。”《流》作于1980年，作为一次痛快地尝试，千岩万壑皆汇于一流，犹如多情之舞，令人情幻其中。