继春拍明首推遗民书画专场取得佳绩之后，延续古代书画方面的优势，北京匡时继续深潭击水，2012秋拍再次精心打造了明遗民书画作品专场，推出了近20件名家递藏的弘仁、八大、石涛等遗民书画家的精品佳构。
明遗民书画是中国文人画的精髓，代表中国古代美术史的高峰。“明遗民书画作品”专场对这个时期的书画作品进行梳理，凸显"明遗民"书画家的人格魅力。这些“明遗民”书画作品凸显中国传统士大夫亡国者不亡天下的文化精神。郑振铎曾说：“满洲人的入关，至纯天珠，并没有打乱了悠久的历史传统。项圣谟、程邃、萧云从、王时敏、恽寿平……诸人，或为皇家供奉，文玩，或自写性灵，却还逃不出宋元传统。但明末遗民像弘仁、傅山、龚贤、髡残、道济、朱耷等却寄悲愤于画幅，自有其枯瘦奔放的作风。”然而，文玩，特殊的人生际遇及社会环境，这些书画作品多属聊以遣怀，故不求形似，题材也多为适合这一目的山水与花鸟。“自己以及友人的居处，是遗民画家喜爱的题材，荒园自怡的岁月使"明遗民书画家"的创作真正进入了一个全面成熟的阶段。”
弘仁(1610-1663)《断崖流水图》
纸本镜心1656年作 90×28 cm
款识：微风素秋，疏雨浣庭卉。抗言揆古今，挥杯未能已。丙申八月，过访文玉先生，留饮书堂，漫为写此，并系短句博教。弘仁。
钤印：渐江
出版：《中国名画家全集—弘仁》P12，河北教育出版社，2004年5月。
著录：1、《渐江资料集》P64，安徽人民出版社，1984年。
2、《中国书画全书》第十二册，清杨翰撰 《归石轩画谈》P170，上海书画出版社，1994年10月。
3、《明清中国画大师研究丛书—弘仁》P211，吉林美术出版社，1996年5月。
4、《中国书画名家精品大典》P631，浙江教育出版社，1997年。
5、《中国巨匠美术丛书—弘仁》P30，文物出版社，1998年。
得藏家大力支持，本专场精品力作频现。八大、石涛均为晚明宗室后裔，两位知交互相敬慕，却鲜有合作作品存世，何冠五、张大千旧藏的朱耷、石涛《杂画册》老笔纷披，墨沉淋漓，名家旧藏，不容错失。杨翰旧藏的弘仁《断崖流水图》多次出版著录并流传有序，是渐江典型风貌的作品，不可多得。周肇祥旧藏并题签条的龚半千行书《渔歌子》卷，递经颜韵伯、周肇祥、陶北溟等名家题跋，至今出版著录多达六次，不愧为龚半千传世名作。李佐贤、秦通理、王世杰递藏,并收录于《艺苑遗珍》名画第四辑的石涛《江村清夏图》轴系为大涤子风神之作；狄平子递藏并题诗塘，而后入藏上海人民美术出版社的恽寿平《五清图》出版于民国时期的《中国名画集》，甚为难得。此外査士标、恽寿平等明末遗民书画精品佳制，不容小觑。
朱耷(1626-1705)、石涛(1642-1707)《杂画册》
纸本册页（7开）
款识：△八大山人写。△王好劝人食芦菔根叶，云冬食功力甚养生之物也。△此中簇簇万千点，白粉朱砂画不成。似他终有顽皮裹，生出乾坤那得名。△大叶耸长耳，一梢堪满盘。荔枝多与核，金桔却无酸。雨压低枝重，浆流水齿寒。长卿今在否，莫遣作园官。宋景文。
钤印：△驴（2次）、八大山人（2次）△清湘石涛（2次）、膏肓子济、瞎尊者
鉴藏印：田溪书屋、张爰（2次）、大千、大风堂渐江髡残雪个苦瓜墨缘（2次）、张爰之印、三千大千、别时容易、张大千（2次）、大千好梦（2次）、大千、藏之大千、大风堂、卢江
备注：何冠五、张大千旧藏。
1417-1：30×23 cm11 3/4×9 1/8 in约0.6平尺
1417-2：29×23.5 cm11 3/8×9 1/8 in约0.6平尺
1417-3：29.5×23.5 cm11 3/8×9 1/8 in约0.6平尺
1417-4：26×20 cm10 5/8×9 in约0.5平尺
1417-5：30.5×23 cm12×9 1/8 in约0.6平尺
1417-6：34×22 cm13 3/8×8 3/4 in约0.7平尺
1417-7：26.5×20 cm10 3/4×9 in约0.5平尺