谢稚柳擅长花鸟画创作，他早期的绘画风格主要遵循法度谨严的宋元规范，典雅温文的笔调像宋词一样隽永脱俗。
此幅《竹石芙蓉》是谢稚柳晚年成熟作品，文玩，艳绝春容的芙蓉花，烟寒清幽的墨竹，灵动的太湖石……大自然一切生命，在他波澜荡漾又典雅温文的水墨和缤纷的色彩中显得清新明媚。整个作品诗、画、书、印巧妙结合，在画幅中他用独特的书法题词题句，配合印章，或穿插或避让，精妙地连接整个画面，使之有机地结合。从整幅作品看，他把深思熟虑的构思与他画竹石的熟练笔墨技巧结合起来，使所画之竹气韵生动，形神兼备，所画之石奇峻苍劲，画面极为协调统一。整幅作品章法奇特，令人耳目一新，大大增加了作品的形式美。谢稚柳晚年绘画创作中擅用徐熙的落墨法，画风由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈，纵笔放浪，墨彩交融，呈现浓郁浪漫的诗境美。
谢稚柳《竹石芙蓉》设色纸本 镜心
谢稚柳这幅工写结合的《竹石芙蓉》当是其画风由工笔逐渐转向写意的代表作品，也体现出画家的才情与性格中豪放的一面。《竹石芙蓉》中刻画的芙蓉、太湖石和墨竹等形象丰富，笔力劲健，构图精美、奇巧，彰显了宋人穷理、格物致知的文化追求和自然严谨、意趣宁静、深远的审美特征。《竹石芙蓉》整幅画面色彩清冷、雅致，构图空灵，又因其墨竹与风格独具的款书平添了浓郁的笔法画气息。观其用笔为落墨法，纵笔放浪水墨交融。为典型的谢稚柳野逸派文人画。且在尽情挥毫泼墨的同时时又表现了谢稚柳扎实的写实功底，贵州文玩，寥寥几笔形神俱佳。
谢稚柳的花鸟精品频频在海内外拍卖市场上亮相，并屡屡创下佳绩，充分显示了谢稚柳雄厚的实力和独特的魅力。有行家评论说，后市谢稚柳的作品仍有很大上升的潜力。
赵曼《三春柳》设色纸本 镜心
《三春柳》是赵曼的旗袍系列作品之一，这件创作于2012年的新作，水墨流溢，设色淡雅，人物形象轻灵飘逸，依然延续了之前的旗袍女子端庄秀丽的形象，贵州文玩，但在技法上又有了新的变化。画中的这位女子，窈窕动人，脸部轮廓生动传神，用笔熟练，技巧精湛，优美的五官，甜美的神态，给人以清新诗意的美的联想，特别是在眼睛的刻画上，即有率意而丰富的笔墨变化，又有秋波流转的万种风情，在艺术上和技术上都有着非常鲜明的特色。体现了画家在人物画探索上经过高度提炼而达到的富有个性的艺术面貌。在人物衣服和背景的色彩处理上，赵曼也颇有创新，她将大写意水墨人物画优秀传统的继承融入个人创作思想，以活泼空灵的跳线，沉着大胆的用笔，和大开大合的撞水撞色技巧相结合，创造出柔润华美的水色墨韵，细观其画，交叠的色彩变幻无常，水蓝色的旗袍和嫩绿的柳枝让人如沐春风。把这些鲜艳而明媚的色彩组合在一幅作品中，却完全没有艳俗之感，反而更加突出了作品的格调和韵味，可以说在艺术上达到了非常高的境界。在题目的构思上，作者也以独特的方式赋予人物更深刻的内涵：三春柳，既能生长在恶劣的自然环境下，又能栽培造型，制作成婀娜多姿观赏价值极高的盆景，以此为题，将作品由单纯的人物画带入了丰富的文学意境，从而增添了艺术的感染力。