浙报集团·美术传媒拍卖—2013陈振濂书法公益拍卖专场 　　「学术引领拍卖」之二·新理念：「我书即文献」 　　今天的书法拍卖最看重什么？ 　　书法专场拍卖这样的新形式，文玩，为我们思考书法作品重建价值观提供了一个极其难得的新机会。而在书法专场拍卖的背景下，陈振濂先生的学术思考更具有明显的时代对应性。从2012的“学术引领拍卖”大概念的提出，到2013年更走向深化与具体的“我书即文献”子概念的提出，一年之间，反映出什么样的思想轨迹？又反映出什么样的时代需求和市场需求？ 　　“好字不如烂画”的潜规则　“重人不重书”的风气　书法拍卖“被”捆绑 　　众所周知，书法拍卖在许多类项的拍卖中一直不占主导地位。如果说：古书画拍卖作为一个类别，一直是最热门的所在的话，那么在其中的书法拍卖之所以受到重视，是因为它与国画拍卖捆绑在一起，是书法沾了国画的光。在这方面，有两个流行的说法是可以成为佐证的。 　　第一，是几十年来的业内潜规则认定的“好字不如烂画”。即同等水平名头之下，画的价格远远超过字。因此，即使专门拍卖国画而不掺书法，也无须提“专场”。因为通常每场拍卖都必然是以画为主、亦即每场都是专场。但拍卖书法则必须提“专场”，因为只拍卖书法具有极大的风险。与绘画拍卖相比，至纯天珠，必须做足更艰苦更困难的细功夫。陈振濂书法专场拍卖的高难度运作，必须放在这样的拍卖文化背景中去考虑。 第二，是书法拍卖的惯例，并不仅仅以艺术水平较高下，各种社会因素与影响更有作用力。比如一位书法名家的精心之作，有时在市场的认可度反而不如一位社会名流。这应该与书法长久以来始终无法以艺术立身的传统观念有关。“名人字画”的观念，始终超过书法作为艺术品的观念，于是在书法拍卖中，作者的名气比字的好坏更重要。如果说，国画因为其专业技术门槛相对较高，于是在拍卖中还相对较重视艺术性、亦即较少出现“重

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