“苦乐斋”静处沪上西郊，至纯天珠，远离喧嚣，存美摈俗。苦乐斋主人的收藏态度也充满禅意，一切随缘。即便是随缘，其藏画之丰、涵盖之广也让人颇感诧异。藏品囊括了吴昌硕、傅抱石、潘天寿、陆俨少、刘旦宅、谢稚柳等中国近现代京派、海派名家。名气之大、作品之精也实属难得。
此次匡时秋拍特别开辟的两个“苦乐斋”专场，“苦乐斋”藏近现代书画风格大多精巧细腻，处处彰显藏家深切的文人情怀。“苦乐斋”藏谢稚柳作品专场，带来谢稚柳所创花鸟及山水精品，从潇洒谨严的宋元规范到老去粗豪的落墨格调，均可谓谢老毕生鼎力之作。
谢稚柳 (1910-1997) 茶花山禽 【“苦乐斋”藏谢稚柳作品专场】
纸本立轴
94.5×46cm
出版：
1.《近现代中国画名家——谢稚柳》P51，上海书画出版社，2006年。
2.《苦乐斋藏画选》P103，中国美术学院出版社，2010年。
《茶花山禽》白朵茶花静洁优雅，小鸟温婉倚枝而立，墨绿枝叶相衬。设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。谢稚柳花鸟画用笔松秀活泼，他的落墨是“是把枝叶、蕊、萼的正反凹凸连勾带染，最后部分点彩，不用双勾用粗线，即都表现为‘落墨’”，画笔豪放，色彩变传统的单纯为浓丽，墨彩相融成趣。
谢稚柳 (1910-1997) 水邨图 【“苦乐斋”藏谢稚柳作品专场】
绢本立轴
诗堂：32.5×60.5cm本幅：80×60.5cm
出版：
1.《谢稚柳》P37，上海人民美术出版社，2002年。
2.《近现代中国画名家—谢稚柳》P52，上海书画出版社，2006年。
3.《融古开今•纪念谢稚柳百年诞辰书画精品集》P152，上海博物馆，2009年。
4.《苦乐斋藏画选》(上)P95，至纯天珠，中国美术学院出版社。
备注：尚业煌题签条。尚业煌(1919-2002)，著名文物鉴赏家，上海博物馆研究员。
谢稚柳的山水创作以宋画入手，《水村图》可看出其早年山水笔法谨细，此图树法、皱法、点苔、设色浑然秀致，细妙毫巅，较之晚年青绿山水，此时笔墨并重，实堪珍宝。
谢稚柳 (1910-1997) 峨眉金顶 【“苦乐斋”藏谢稚柳作品专场】
纸本立轴 1959年作
105×47cm
出版：
1. 《近现代中国画名家—谢稚柳》P80，上海书画出版社，2006年。
2.《苦乐斋藏画选》(上)P125，中国美术学院出版社，2010年。
《峨眉金顶》画面中高崖耸立、云雾环绕，山高云低的画面表现力，让人沁入心间。陈佩秋老先生在曾如此点评《峨眉金顶》：此画精妙绝伦，是谢老四五十岁时候的高峰之作，一生中不可多得的大气之品。
苦乐斋的斋主人自身亦具备不凡的书画技艺和学识修养。“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，斋主人早年也经常与文人墨客、丹青妙手雅集，以艺会友。他的藏品亦丰盈着吴昌硕、傅抱石、潘天寿、陆俨少、刘旦宅等名家之作，此次结缘匡时秋拍，实为难得。
潘天寿(1897-1971) 朝霞 【“苦乐斋”藏近现代书画专场】
纸本立轴 1960年作
102×45.5cm
出版：
1.《中国画》上海工艺品进出口公司，1973年。
2.《潘天寿画集》封面，台湾中华书画出版社，1981年。
3.《劲松画集》，文玩，上海书画出版社，1984年。
4.《海上绘画》P115，上海书画出版社，2011年。
5.《苦乐斋藏画选》P45，中国美术学院出版社。
潘天寿的《朝霞》有其特殊的历史渊源，文革期间，四人帮开展“批黑画”运动，指发表于1973的《中国画》是一本“复礼”。潘天寿的“黑画”亦在其中，成为重点打击对象，他也被批判为“文化特务”。此幅荷墨硕叶如盖，笔似斧劈，荷花亭亭净植，气旺神强。荷柄水草坚如铁铸，壁垒森严，使人望之生畏。经受了长期的贬斥和批判，《朝霞》终在1984年的《劲松画集》见得云开日初，拨乱反正。荷花迎风立起铮铮傲骨，就是坚毅的力量和希望的曙光。上款人魏文伯是著名老领导，解放后历任上海市委书记，华东局书记，中华人民共和国司法部长等职，潘天寿为其作画所用精力非比寻常。
傅抱石 (1904-1965) 井冈山黄洋界
纸本立轴 1965年作
89×48cm
出版：
1.《傅抱石年谱》P307，上海古籍出版社，2004年。
2.《傅抱石全集》(五)P268，广西美术出版社，2009年。
3.《傅抱石年谱》P474，上海书画出版社，2012年。
4.《苦乐斋藏画选》P73，中国美术学院出版社，2010年。
著录：《傅抱石年谱》P305，上海古籍出版社，2004年。
井冈山是中国革命圣地，1963年傅抱石以全国人大代表身份视察江西，11月抵达井冈山地区写生，返回南京后创作了数幅井冈山题材的作品，此幅《井冈山》就是其中之一。傅抱石此作以开阔的视野，描绘了波澜壮阔的山地风貌。作品中笔墨沉稳，厚重苍茫，群山无语，云水奔流，似乎见证了当年革命的艰苦卓绝。画面右侧绘一高耸的大树，其下有游人驻足远望，画面左侧为连绵的群山，全画在混元合一的氛围中传达出一种浓郁的诗意追求。