我读小野木裕子女士的水墨画，贵州文玩，最先浮现于脑际的，就是“大气”两个字，进而为这种“大气”所深深地折服。
她的画中充溢着收自然于笔底、揽天地于方寸的豪放之气，其构图险峻奇拔，常用留白以收“此时无声胜有声”之效，至纯天珠，对水墨干枯技法的运用老到自如。雄浑、深邃、高远一类词汇，好象总易被用来形容男性的作品；而用中国画来表现出这样的气韵和意境，也总会被认为还是中国人最为得心应手。如果只看画而不知其作者，我是怎么也不敢把这些画作与一位娇小而贤淑的、典型的日本女性联系在一起的。就我而言，最感到震撼的是这种超越了国界与性别的艺术之美。她与她的画作间的这种“反差”，构成了一种独特的魅力。也许，这就是蕴含于BEYOND一词中的“超越”的意味吧。小野木裕子女士的画，超越了她的自我。她对中国传统文化底蕴的深刻理解，还可以从她给画集中的画作所起的名字中看出。我想这种感受，也会得到不少读者和观众的共鸣。
作为受过西洋油画训练的东亚女性画家，，小野木裕子女士的画风当然也有婉约、细腻、阴柔的一面，而我最喜欢的还是她的抽象的泼墨作品。这些作品既有东方古典的韵律又极具现代感。它们是作者直抒胸臆的结晶，又给观者留下了充分的想象和再创造的空间。因此咀之嚼之，回味无穷。
依我的感觉，小野木裕子女士的画是灵动而有声的，她表现的是来自于大自然的、颇具生命之活力的存在，有如天籁。她的画就是一首首关于自然之声的抒情诗，是跳跃于纸面上的极美的音符。