近年来，企业收藏已成为国内艺术品收藏愈加重要的参与力量。据统计，2013年国内企业收藏资金规模继续增长，整体规模约在600亿元左右，年增长率为33%，其发展之迅猛不容小觑。然而从整体看来，国内企业目前仍缺乏建立系统收藏的意识，在藏品选择上，要么仅凭企业主的个人喜好，较为随意；要么单纯以投资增值为目的，选择过于功利和保守。针对企业收藏的种种迷惑，文化、战略层面的探讨过于宏观和形而上，不妨尝试从最基础的功能性、实用性角度分析，企业收藏的构成究竟如何？到底该收藏些什么？
装点空间、美化环境，可谓艺术品的原初功能。房间中点缀几件艺术品，通常能够凸显主人不凡的品位与格调，文玩，国内许多企业也意识到这一点，开始尝试在办公空间陈列艺术品。然而由于眼光的局限，大多企业还停留在张挂装饰字画的层面。且不论作品技法、品质的高下，陈旧俗气的题材风格便与装修现代的办公环境格格不入，更与提升环境品位的初衷适得其反。
其实，企业收藏之于环境的作用并不仅是装饰、美化这般简单。陈列在企业办公与公共空间的艺术品，还应考虑到艺术品对企业员工及客户产生的心理效用。成功的企业收藏，不仅要注重艺术品的视觉审美功能，更重要的是，要利用艺术品丰富的内涵，传达企业的精神、文化内核。
在西方，部分企业的收藏方向也由企业主主导，至纯天珠，但他们并非完全依据个人喜好，而通常会聘请专业的艺术顾问，并在业内人士的建议下建立收藏体系。这样的收藏可能会围绕某一特定审美趣味或流派，但绝非纯粹装饰性的，而是与公司希望树立的形象紧密结合。例如，汽车企业在选择艺术品时偏向于那些表现汽车的、且具有时代性的作品，IT行业则更关心所购买的艺术品是否能激发员工的创造力。
著名的瑞士食品公司“雀巢”，是海外企业收藏的经典案例之一。自创办以来，雀巢曾零星地赞助并购买过一些艺术品，1984年保罗乔尔斯担任总裁后，开始大力推行艺术项目。乔尔斯在任期间，兴建了雕塑公园，并委托佩尔柯克比、乌尔里希拉克雷姆等瑞士本土以及在瑞士工作的国际知名艺术家创作作品。这批当代艺术收藏，在1991年举办的“雀巢艺术基金会”展览中大放异彩。乔尔斯的一系列举动不仅极大地改善了公司的办公环境，还通过支持、推进瑞士的当代艺术创作，向员工和客户传达出雀巢以瑞士为基点，建立富有创造力的国际化集团的雄心。
企业标志：提升品牌文化形象
一个公司的身份或定位可以通过多种方式呈现及传播，比较常规的有商标设计、品牌建设、广告投放等。随着时代的发展，一些具有创新精神的企业不满足于这些传统且过于强制的方式，而选择向艺术家定制作品或进行跨界合作，通过艺术形式传达企业文化形象，其目标与前文所述的常规方式并无本质差别，但企业的参与度和互动性明显加强，相对于默默无闻的收藏也更具有事件性和新闻点，有利于企业形象的宣传推广。
较为成功的案例不得不提到汽车品牌宝马的艺术汽车项目。上世纪70年代，身兼艺术商人和赛车手的法国人埃尔维普兰希望可以将艺术和赛车这两项毕生热爱的事物结合起来，于是他向宝马公司(以下简称“宝马”)提议邀请艺术家重新塑造BMW3.0CSL外观，宝马采纳了这个这个富有创造性的提议。于是在1976年，普兰邀请他的朋友、美国雕塑家亚历山大考尔德设计了全新外观的BMW3.0CSL，至纯天珠，堪称一件可移动的艺术品。
自此，宝马广泛邀请世界各地的艺术家参与艺术汽车项目，这些出自安迪沃霍尔、洛伊李奇登斯坦、弗兰克斯泰拉、罗伯特罗森伯格、大卫霍尼克等艺术名家的独特作品令人过目难忘。2007年，丹麦艺术家奥拉维尔埃利亚松用造型奇特的冰结构作为BMWH2R赛车的外壳，以一种复杂而诗意的方式反映了移动性、暂时性、可再生能源和汽车生产与全球变暖的关系，也将宝马的企业形象提升到尖端科技与�宋墓鼗臣婢叩男赂叨取Ｔ诖讼钅恐猓β�还有许多其他的定制收藏形式，通常与新车款的发布相结合。
文化资产：青年艺术家值得关注
将艺术品收藏作为企业资产配置、财务安排的一种手段，已被多数企业所认可。在有潜力的作品尚处较低价位时购入，在出售时获取一定回报，本无可厚非。然而需要注意的是，对于一个成熟的企业，艺术是一个较为陌生且存在较大风险的投资领域，若在其上寄予过多期望并大量投入，有些得不偿失。
据中国艺术市场研究中心AMRC调查显示，目前，国内企业收藏以书画和瓷器杂项等传统艺术品为主，2013年，传统艺术品类在整个企业收藏中所占份额高达82%。这一数据是非常惊人的，从一个侧面反映出国内多数企业存在的不健康心态和收藏误区。收藏艺术品的品类固然是企业的偏好，并无高下优劣之分，然而，收藏品类如此集中于字画瓷杂，显然是对其保值增值功能的过分看重，由此导致收藏品类单一，难以形成体现企业文化、气质的收藏体系。更有甚者，使购买艺术品沦为纯粹的投资行为，彻底失去收藏的意义。
无论从上述任何一个角度出发，当代艺术都是具有前瞻性的企业收藏体系不可或缺的构成部分，其中最鲜活、最具创造力的部分则来自年轻艺术家群体。正如著名策展人、美术史学者赵力所言：“我们总是激赏那些勇于创新，并将自我的气质落实为具体艺术实践的艺术家，总是期待着更为年轻的一代给予我们的视觉惊喜。”相对于创作风格已趋成熟、在艺术史地位已有定论的大牌艺术家，出生于1975年以后的年轻艺术家尚处于个人风格逐步形成的阶段，创作初具面貌却不会一成不变。对青年艺术家进行收藏、赞助的企业所看重的也正是其未来无限的潜力和可能。
瑞银集团素有艺术收藏的传统，其收藏历史可追溯至上世纪70年代，藏品总数多达3.5万件，其藏品多陈列在分布于全球各地的办公室，也会专门策划体现企业收藏理念、体系的展览进行集中呈现。自2012年起，瑞银集团开始关注中国青年艺术家史国威。生于1977年的史国威，采用复古的黑白照片手工上色技法进行创作，在数码技术大行其道的当代摄影中显得独树一帜。“史国威对艺术史有强烈的兴趣，他不仅从学术关怀的角度，他更致力于在西方大师绘画、中国传统书画和当代中国现实问题之间作出比较。”瑞银集团亚太区艺术藏品主管史蒂芬麦卡布雷这样评价史国威的创作。自2012年起，瑞银已先后收藏了史国威的《今夕为何年》、《婚柬》、《湖水》等多件作品。