据悉，北京匡时2011年秋拍古代书法部分将推出一件海外庋藏的王铎第一场长卷《草书唐诗》。

王铎书法运用干、湿、浓、淡、润、枯的变幻，增强点、线、面的表现力，将“涨墨法”发挥到极致，在中国书法史上，留下熠熠生辉的足迹。此卷的整体气势，犹如江河奔腾，真力弥漫，浑然天成。其笔力雄健酣畅，出神入化，线条沉雄遒劲，方圆兼备，字形结体欹侧奇崛，千姿万态。章法布局跌宕开阖，大小错落有致，再加上墨韵的滋润淋漓，层次氤氲，是“自化期”的完美篇章。

王铎(1592-1652)草书唐诗

纸本手卷1639年作　

本幅为王世杰旧藏。王氏历任重要公职，为武汉大学创办人，继胡适接掌中央研究院院长。王世杰家藏甚丰，曾想方设法，从日本东京大火后，抢救购回苏东坡《黄州寒食帖》捐给台北故宫博物院，对历史文物的维护拳拳之心，表露无遗。一般王铎手卷，多一丈为幅，此卷《草书唐诗》丈八之幅，堪称巨制，而且历经战乱，还能保存如此完美，流传至今，诚属难能可贵。

“破阵声威四海闻，敢移旧句策殊勋，王铎笔力能扛鼎，五百年来无此君”。这是启功先生对王铎的历史评价。以沉雄顿挫为本，以飞动变化为用，以排山倒海之力，横扫千军之势，形成雄强豪迈的书风，独领风骚，震古铄今，对后世影响深远，于今尤显。事实上，自明末迄今，面对王铎的书法成就，无不与予高度肯定，明代书法家黄道周称王铎“行草近推王觉斯，觉斯方盛年，看其五十自化。”高度推崇与期许如此，清代康有为也推许“宋人讲意态，故行草甚工，米芾得之，后世能学之者，惟王觉斯耳。”大师吴昌硕亦极力推崇“文安健笔蟠蛟龙”，“有明书法推第一”，东邻日本更尊为“神笔王铎”。

一、历史悲剧、书史巨匠

王铎生于明万历二十年(1592) ，卒于清顺治九年(1652) ，享年六十一岁，字觉斯，一字觉之，号嵩樵，别号烟潭渔叟，河南孟津人，故又称“王孟津”。王铎出身寒微，一生坎坷，生不逢时，三十一岁考中进士。涉政初期，满怀澄清天下之志，思有所作为，多次直言上疏，结果触怒权贵，险遭廷杖，一次冒犯崇祯皇帝，几遭获罪。明朝后期各种矛盾日益加剧，社稷江山摇摇欲坠，在翻天覆地的变化中，王铎无法逃脱在这悲剧时代的悲剧命运。从明朝臣子沦为“贰臣”，其内心的矛盾与郁闷可想而知，有志难伸又归隐不得，后又受到清廷的猜忌与监视，于是不时纵情声色，似乎有意以自暴自的行径，来掩饰其悲凉的心境。然而，在书法的领域，依然勇猛精进，从未稍懈，王铎在深重的矛盾冲突抑郁痛苦中，诗书画却成为精神上、心灵上的避风港。诗以言志，诗中字字蘸著血泪，道尽离乱人生，忧伤痛苦的真实告白；丹青以画喻志，在残破崩解的时代现实，建构其精神家园，寻觅心灵上片刻的安宁。王铎的美学思想是多方面的，在诗、书、画中，诗是灵魂，加上画的意境，滋养著书法，倾诉郁勃之气的是狂草，并将之推向诗、书、画交融的艺术高峰。雄剑倚天，长虹驾海，枯笔缠线而老笔纷披。固然，现实中的王铎个人，背负著屈辱与折磨，然而，却为中国书法史，留下熠熠生辉的墨迹，成为光耀千秋的巨匠。

二、博涉多优、独辟蹊径

史上最为深远的书学源流是二王体系，王铎对二王有著特别的偏好，不但推崇二王，且以“先祖”称之，常于临帖之后，题上“临吾家逸少帖”，以示文化血缘的正统与骄傲。十三岁开始临习《圣教序》、《兰亭序》，浸淫其中且出类拔萃，尝自谓。“临王三年，字字毕肖”，得王羲之的劲健风骨，取王献之的飘逸体势，王铎留下一段著名的跋：“予书独宗羲、献，即唐宋诸家皆发源羲、献，人自不察耳。 ”除此，还涉猎王氏一门涣之、操之、凝之、徽之等，王铎特别推许“徽之书法，温润绵密，有远水流烟之致”。数十年间，遍临魏、晋、唐、宋、元、明名家书迹，诸体悉备，博涉多优，集其大成，从法帖和学古入手，认为“书不宗晋，终入野道”，主张“书不师古，便落野俗一路，如作诗文，有法而后合，所谓不以六律，不能正五音也”。就是学古要得其神韵与意趣，然后融会贯通，自出新意，所以更强调“学古不师古师心，罔臻于成”。在王铎供职翰林院期间，内府大量的珍贵碑帖，唐宋元明书画真迹，他随时可以观览、临摹，此一机缘，为其能成为大书家，至纯天珠，创造良好环境。临帖以《淳化阁帖》为主，另有绍兴米帖、绛帖、潭帖、大观帖、太清楼帖、宝晋斋帖等。王铎对“阁帖”中上至帝王下至群臣，无所不摹，主张“书法贵古人结构，近观学书者，动效时流，古难今易，古深奥奇变，今嫩弱俗稚，易学故也”。王铎临古的功夫，“如灯取影，不失毫发”，达到精微至极的地步，学法乎上，楷书师法锺繇的古雅幽深；又学颜柳的笔力洞达，大气俊逸；再取苏、 黄、米意的妙境，尤其醉心于米字八面出锋，笔势凌厉，恣肆奇险，沉著痛快，至纯天珠，极富雄强之势。他跋米芾《吴江舟中诗卷》：“米芾书本羲、献，纵横飘忽，飞仙哉！深得兰亭法，不规规摹拟，予为焚香寝卧其下。”钦之情，溢于言表。王铎对米字的率意天真和创新精神心领神会，通过米芾而上溯晋人，终于找到一条终南捷径，领悟二王书法的内在规律。他曾自负表示：“吾临帖善于使转，虽无他长，能转则不落野道矣，学书三十年，手画心摹，海内必有知我者耳。”王铎既能继承传统，又能博采众长，文玩，取精用宏，而且王铎自订日课“一日临帖，一日应请索，以此相间，终身不易”。王铎一生临帖不辍，其寓临于创的探索精神，如他所言：“须有登吾嵩山绝顶之意”的自我转换，正是“看其五十自化”的关键，从而表现出喷薄的力量，生命的锐气。

三、书艺精湛、永垂书史

王铎是一位“全能型”的大书家，非但精于行、草，楷、隶也别具风格。他集锺繇之醇、张芝之雄、羲之之遒、献之之逸、张旭之放、怀素之荡、米芾之肆，山谷之奇、徐渭之崛于腕底，以及先贤各家之大成，含英咀华，创出气势奔放，雄秀灵动，跌宕起伏，苍郁磅的新书风。诚如马宗霍所评：“明人草书，无不纵笔以取势者，觉斯则纵而能，故不极势而势若不尽，非力有余者，未易语此。”综观王铎的书法成就，在书法史上，特别值得一提的若干特点：第一、笔法纵合度、刚柔相济，点画线质饱含弹性而产生节奏感；用米芾八面出锋运笔法，笔毫全方位扭转、拉扯、挥动、弹跳，取得字的张力感；提按顿挫变化万千，时出疾涩、颤笔，追求点画之间、行列之间气脉贯通；凭借笔连、意连、形连、势连，将“一笔书”表现得恣肆烂漫，淋漓尽致，力与势的完美结合，成为作品中惊心动魄的亮点。 第二、结体欹侧奇崛，章法宕逸、错落有致，历代书家鲜有像王铎把字的造型变得如此欹侧险峻，强烈的对比性、落差性，而产生崭新的视觉经验；字内与字外的空间切割，局部与整体的空间分布，鲜明的造势冲突，带来无比的震撼力；字势左右欹侧，笔致老辣，布局跌宕，好比老翁携童子，或萧散简远，或险象环生，妙趣横出，通篇显现变化莫测的惊效果，无与伦比。第三、墨韵酣畅淋漓，层次丰富，董其昌在《画禅室随笔》提到“字之巧处在用笔，尤其用墨。然非多见古人真迹，不足与语比窍”。国画中有“墨分五彩”之说，王铎从画中悟出用墨之妙，注重墨色在整体作品中的视觉效果，把“涨墨法”发挥到极致，运用干、湿、浓、淡、润、枯的变幻，增强点、线、面的表现力，营造深浅、虚实、远近、聚散、清浑的效果，正所谓“远水流烟之致”。涨墨法是王铎对于墨法的一大创举，当人们的视觉完全被突兀的墨团吸引时，却发现从墨团中弹跳出极为精采绝伦的线条，彷在乌云中伸出金龙的五爪，令人叹服！

四、海外庋藏、瑰宝重现

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